进场前我从未期望《奇迹》能超越《药神》，那是个可遇不可求的本子，天时地利人和因缘际会，十年、二十年难得，我对文牧野的预期是在技术层面保持水准，把故事讲圆讲精彩。

《奇迹》Hold住了，文牧野Hold住了，工业完成度极高，各方面滴水不漏，我个人很满意，了不起。

此前讲改革开放创业的电影，大多设定在80、90年代，比如《中国合伙人》，而《奇迹》放在2013年的深圳，为什么是这个点呢？有讲究。

这是离现在最近的创业超级大风口：手机+移动互联网，现在能看到的巨头们，都在那前后孕育成长。

四字弟弟扮演20岁的手机修理工景浩，父亲渣男抛妻弃子，母亲病逝，他独自抚养6岁的妹妹。

妹妹患有先天性心脏病，医生建议8岁前手术，否则可能救不活。（这个小姑娘选得好精准）

《奇迹》的人物原始动机是亲情，妹妹的病给了景浩一个Deadline，必须在2年内凑齐六十万手术费，景浩对钱本身没有渴望，他要的是妹妹平安，这个动机点极为重要。

《奇迹》的内核其实并不是创业成功与否，而是如何能“不失去”心中所爱。

创业失败可以重来，而妹妹的命只有一次，这给了男主一个不能输的预设前提，他必须拼尽所有，为后面一系列“搏命”行为构建合理性，情感戏不再是可有可无的点缀，也没有硬煽情，难得。

景浩并不是个传统意义上的“好孩子”，偶尔也能露出生意人的精明狡狯，这些“缺陷”让人物更立体真实，景浩并非改编自某个具体原型，而是很多创业者的浓缩。

四字弟弟之前的倆主角（少年和小红花），都是生活目标游离的边缘人，强调内心纠葛挣扎，而《奇迹》是大男主戏，目标明确大开大合，四字有种能让观众迅速入戏的可塑性天赋，他（团队）真会挑剧本。

文牧野是拍类型片的高手，情节起伏都卡着秒数，孤注一掷前安排了两次障碍，一是遭遇翻新手机法规，事业“假成功”被套，二是团队招募遇阻，全是缺斤短两的废柴，团队老弱病残，堪忧。

除了景浩和妹妹，《奇迹》的群像也很精彩，我甚至觉得技巧上不逊于《药神》，每个人既有剧情上的工具性，背后同时承载着时代象征。

谁能想到高挑大美女齐溪成了落魄却刚毅的耳聋女工？

我看到有些评论说故事太理想化，景浩创业途中不太可能认识那么多好人，社会多凶险啊！

此观点恕我无法苟同，创业圈有句老话：“当你够努力时，全世界都会帮你”。

同学们琢磨琢磨这句话，不是说你够努力身边就全是好心人，而是大家觉得跟着你混有劲儿有奔头，遇到困难工人为何愿意先不要工资？是因为景浩此前几个月的卓越表现让他们心安，觉得这小孩靠谱能成事儿。

你得先证明自己是匹“好马”，别人才愿意借力给你。

这恰恰是《奇迹》最打动我的点，没有把角色简化成“好人”和“坏人”，你这辈子碰到纯圣人和纯恶人的几率都很低，大家都是普通人，是否愿意拿出光辉善意得看具体情况。

最典型的是章宇扮演的包工头，他大部分时间都很凶恶，在景浩骨折后却悄无声息地多发了几百块钱，善意释放得多么顺滑，他转过头去完全有可能对一个懒员工劈头盖脸一通臭骂，这才是鲜活的人物。

一群路人眼中的“笨小孩”，实现了奇迹般的逆袭，这种奇迹在改革开放后的深圳经常上演，汇聚成了沧海桑田的巨变。

这是鸡汤么？是，也不是。

假设回到40年前的中国，如果有人告诉你，接下来中国将用半个世纪走完西方150年的工业化历程，并重返世界顶级强国行列，这算不算一碗看不见摸不着的超大号鸡汤？

然而它真的实现了，实现了就不止是心灵鸡汤，它可以是前进的火把。

再总结一下：

《奇迹》有笑点有泪点，人物虽各个饱受生活重压，但并不颓丧，深圳不相信眼泪，擦干向前走，总有骄阳，出了影院内心有暖意，这是看到目前为止最应景的春节档片子；

我水平有限，没看出有什么可见的硬伤。

我妈看了都说好：“易烊千玺这小伙子虽然长得没那么俊，但看着舒服”。（我妈原话）