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贾平凹长篇小说《秦腔》中文化意识的价值内涵
发布于2019年12月20日 今日点击量:2 总点击量:517    加入收藏

长篇小说《秦腔》在2008年10月获得了第七届茅盾文学奖。它之所以能够获得茅奖,并且得到读者及文坛的肯定与嘉赞,自有其独到的实力。而笔者不揣冒昧,认为或有以下几方面的原因:

(一)作品关注改革开放农村变革中出现的诸多问题,对我国农村发展变革具有非常现实的意义。

首先,作者敏感地、及时地捕捉到了时代转型时期农村的巨大变化过程和农民们出现的某种时代情绪;

其次,对正在消逝的农耕乡村和它们息息相关的农耕文化奏响了一曲哀哀挽歌;

第三,作品真实而恰当地反映了当下中国农村面临的具有时代特征的面貌和变迁;
第四,作品中涉及的某些问题,成为了社会学意义上的材料;第五,作品中所描绘的零碎的日子、乡村里农民的生活方式和他们的文化意识形式,勾起了无数读者的回忆和共鸣。

《秦腔》采取以疯子引生的视角来叙述,以白家和夏家两个家族(主要是夏家)的变迁为主要线索,描写以清风街为代表的整个陕西,乃至全国农村在大变革中经历过的诸多问题,表现了作者对这些问题的深思与睿识,对我国农村发展变革具有非常现实的意义。

(二)作品以农村为根本,以农耕文化为核心,所呈现出的思想艺术格局以及思想艺术分量远远超过了近些年同类题材的创作。

概括来讲,贾平凹的城乡小说书写经历了四个步骤:即出乡、进城——出城——返乡——再次出乡、进城。“进城”的代表作为《浮躁》,“出城”的代表作是“出城三部曲”(《废都》《白夜》《土门》),“返乡”则以《高老庄》为代表,“再次出城”是以《秦腔》《高兴》为代表的。

而在《秦腔》中,作者运用第一人称的手法,以传统文化艺术“秦腔”为线索,以农村为背景,体现了对农耕生活的深沉怀恋。

作品中,所表现的情感冲突,是一种渗透在每个农民骨子里的、浸透在琐碎日常生活的嬗变中的一种无奈。这种无奈,正是作者需要表现的艺术格局和艺术分量,比近几年来其他同类作品更加深刻。

总之,长篇小说《秦腔》以它慷慨悲凉的慢板式的祭调,向着日渐衰微的中国农耕社会唱响了一曲哀歌。这曲哀歌,将唤醒沉睡的国人,并时时刻刻提醒着中华儿女的每一辈:注重中华传统文化,是每一个中国人应尽的义务和担当的责任!

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主编:王宏兴(凡乞)
编辑:相洪杰、农登辉、陈丽、张晓博
采访:禄虎、农登辉
审核:张雅雯、李兰芬、石思洁
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配乐:朱砂、石思洁
本期配乐:
法律顾问:王根、万佩佩
文学指导:刘美英、宋娃
合作单位:《思无邪》杂志、《文化望远镜》公众号、兰州科技职业学院青春文学社、点击网、若水文学创作中心、怀化学院涉江文学社、甘肃工业职业技术学院黎华文学社、广东理工学院风月诗社、湖南铁路科技职业技术学院汇贤诗文社(按合作先后排序)
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排版及发布:王宏兴

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